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    艺术家和他们的缪斯暧昧的激情 相爱相杀

    艺术家和他们的缪斯暧昧的激情 相爱相杀-欣赏众多西方画家的作品,你会发现,女性通常是他们青睐的主题,而画中人通常是他们的女友、妻子或情人。从标题上是看不出来的。画家喜欢用“缝纫的女人”、“浴女”或“安睡”来掩盖自己与模特间的真实关系,但如果稍微了解一下画家的历史,就会发现画布后面其实隐藏着暧昧的激情。

    雷诺阿:两个17岁少女

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    当莱丝·特里霍特第一次遇见法国印象派著名画家奥古斯特·雷诺阿时,她是个漂亮、丰满的17岁少女。巴黎郊外的枫丹白露森林是印象派画家最喜欢的地方,他们喜欢在自然光线下画真实的身体。但雷诺阿第一次以莱丝为模特创作的作品并不成功。像莫奈一样,雷诺阿想把他的情人画成一个神秘人物——一位裸体的月亮女神,但保守的巴黎评论家不能接受她年轻肉体的展现方式,他们认为“那是一位当代少女,而不是一位永恒的女神”。

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    雷诺阿第二次以莱丝为模特创作的《打阳伞的莱丝》(1867)取得了成功。这一次她穿着衣服,回到森林中,让阳光照在她雪白的肌肤上。从画上只能看出二人是职业关系,但知情的评论家仍然不免对雷诺阿对年轻肉体的偏爱说三道四,称她看上去像一块“大的软奶酪”,一家报纸甚至还登出了一幅以此为主题的不雅漫画。没有人知道莱丝是否介意自己成为巴黎艺术圈的笑柄,但1872年她嫁给了一位年轻的建筑师,并与雷诺阿彻底断绝关系。她还销毁了画家写给她的信件和照片,但保留了那些画。日后当她和画家的亲密关系彻底曝光后,它们给她带来一笔不小的财富。

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    费里达自画像

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    在美术史上为数不多的女画家中,弗里达的个性与才华独树一帜,她与墨西哥20世纪最负盛名的壁画家里维拉的婚恋纠葛也让她声名远播。里维拉盛赞弗里达的绘画:“尖刻而温柔,硬如钢铁,却精致美好如蝶翼;可爱如甜美的微笑,却深刻和残酷得如同苦难的人生。”

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    这对恋人对艺术、对政治的共同追求并没有限制住他们混乱的感情生活,两人分别拥有情人,却又深爱对方难以分离。1949年,里维拉与弗里达最要 好的朋友玛丽亚·菲利克斯传出绯闻,并成为公众话题,就在这一年弗里达画了一张自画像──她最出色的作品都是自画像,一共有大约120幅,而这一张的特别之处在于,在肖像额头上额外画上了里维拉的肖像。弗里达的两行泪珠似乎在哭诉着里维拉对感情的背叛,她的长发绕颈仿佛要将自己勒得窒息过去,与她其他的自画像一样,她那乌黑的长发再一次被用来传递情感,而里维拉的肖像则长了第三只眼,仿佛全知全能的神,依旧统治着弗里达的心。

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    父亲的情人(莫奈《受惊的仙女》)

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    法国画家爱德华·莫奈有“印象画派开山鼻祖”之称,他于1861年创作的《受惊的仙女》被公认为一件艺术精品。这幅作品中,画中人性感的裸体正面用白布遮住,但仍然散发出情欲的召唤。如果你知道这幅画的模特其实是马奈的情妇——苏珊妮·琳霍夫,就不会对这种感觉意外了。

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    莫奈出生在巴黎一个富有的家庭,父亲奥古斯特为了培养他和弟弟的音乐素养,专门给他们请了钢琴教师苏珊妮。苏珊妮是个漂亮的荷兰女人,她不久就成为奥古斯特的情妇,年轻的莫奈也没能抵挡住她的魅力,与她保持了长达10余年的情人关系。1852年,苏珊妮生下一个男孩,没有人知道他究竟是奥古斯特的,还是马奈的,但可以肯定的是莫奈以这个男孩为原型创作了多幅作品。1862年奥古斯特病逝,第二年莫奈就将苏珊妮正式迎娶入门。遗憾的是,结婚后莫奈不再用她当模特了,原因可能是她的体形变得肥胖了。

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    埃贡·席勒《穿黑色长袜的女子》

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    奥地利画坛巨子埃贡·席勒曾为模特问题而烦恼。当姐姐葛尔蒂放弃给她当裸体模特后,他在维也纳就很难找到模特了。这时他遇到了17岁的少女瓦莱莉·纽齐尔,后者与他同居并兼作他的模特。后来在舆论压力下,两人不得不离开维也纳,来到他母亲的出生地,但不久他们又被当地居民赶出城。1912年,席勒还因“引诱未成年少女”而被送上法庭。

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    在席勒的作品中,瓦莱莉一直以“瓦莉”这个名字出现,例如《穿黑色长袜的女子》(1913),这幅画在当时被视作色情作品。瓦莱莉与席勒的关系也没能善终,后者决定娶一位受人尊敬的姑娘为妻,却还希望与瓦莱莉保持情人关系,瓦莱莉愤然离他而去。席勒伤心欲绝,将痛苦发泄到《死神与少女》上。

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